玫瑰苦刑第75章 创作手记丨为何而写为谁而写

1.沈文琅和花咏自己活了 2.为何而写、为谁而写 3.写作技能树与完结 4.把你故事的冰山沉下去 5.小说里面怎么放钩子（立即上手版） 6.用你的时间锻造你的武器 第四部结束了到了24万字。

这部分写得太顺手以至于许多之前甩了的情节和钩子又被我捡回来一些。

若有追创作手记的读者大约看我就像看郑与山家的狗一会儿贪一会儿馋一会儿又想起玩儿飞盘。

老规矩放个碎碎念的创作手记吧。

1.沈文琅和花咏自己活了 经过前三部分的渲染、铺排于我而言第四部就是执行“All高途”这个设定毕竟背了这么个标签不玩儿一把枉来游戏这一遭。

我是不惧写“追妻修罗场”的也还想着给放长一点的线但是写到59（夜奔）结束的时候沈文琅自己活了。

这篇小说里的沈文琅和小郑总不同骨子里就是个敢想敢做敢争敢抢的人。

第三还是第几章就写过一句类似都送上门了自己若还端不上桌算什么事儿。

这个契机和郑与山的风岛告白一样这个时间点不打蛇随棍上等什么……只要沈文琅敢有半点退缩那之前为这个人物揪回来的部分就全部塌了。

于是顺理成章地有了60（持志）、61（妖孽）、62（美德）、65（留宿）这四章内容。

包括75（告别）里的电梯吻也是沈文琅自己的行动意识。

同样72（窄巷）的花咏也是自己活过来下手打的沈文琅。

我原本是想减少花咏的戏份不过分延展这里走一走花咏的前置人设和一些剧情就行了。

结果铺完两人的言语对峙发现到了这个收束该章情节的时候必须得打下去。

因为我只要敢让花咏听沈文琅的劝要收手那关于花咏的“是揪是捡有什么区别”“管他作文论文有用就行”“颗粒未收不是我的风格”“看上的人不能放在外面太久”……所有为这个人物在前面给他交织的细节全部自相矛盾会蜘蛛网一样的连起来坍塌。

目前的《玫瑰苦刑》其实已经到了“故事自己生长”这个阶段了只能顺着人物的毛捋调着人物去发生这个宇宙里能发生的故事不然就会出现事故。

2.为何而写、为谁而写 关于沈文琅和高途的拉扯环节为啥情感铺的那么满写的细节那么密不像其他章节是留了阅读节奏的。

这完全是出于我的私心。

就算是副CP那么大个酒店结果把这么重要的情节安排在布草间短剧也不这么干。

其实写到现在已经能对9月那个决定写《玫瑰苦刑》的意难平的我有个交代了。

因为我把那些不满意的荡平了大半。

这种感觉大约只有特别迷恋高途这个角色、又为他痛到过骨子里的人才深有体会。

郑与山与高途的对谈那四章的救赎。

沈文琅与高途的倾身这四章的拉扯。

沈文琅与花咏的前传这四章的解构。

有了这些章节我终于敢说姐妹们我对得起你们对我的期待。

人生路上不枉这场热情不枉这场高烧不枉这场同好。

引一段张秋子《小说榫卯》里特别契合的内容放在这里： 这正是冷峻的伦理立场不可或缺的时刻——它决定着我们为何而写、为谁而写又为何在无数可能中选择某一部作品、某一类细节予以注目、阐释、放大。

这些选择从来不仅仅是审美的趣味或理论的倾向它们无一不是一次伦理的表态：我们愿意倾听谁的声音愿意承认谁的破绽愿意赋予哪一种存在方式以重量。

从动手到现在正好两个月。

这24万字就是我给高途打下的江山。

我是因为高途来写的也是为高途而写的。

3.写作技能树与完结 这部分整体写的很轻松主要是跑情节其实是不太费力的。

情节转换、氛围浓度、剧情密度……对我来说这些大半要归功于现实里我写过很多年的专栏。

专栏就一千二百字多一个字没有又要有话题情节、又要整篇好看、又要言之有物、又要撑得起场面、又要收束的有韵味当时的苛刻雕琢没想到现在隔空把这个技能点成全到《玫瑰苦刑》上来了。

写作这个手艺活真是每一步都算数。

这次写因为是玩儿也就放开地玩儿了一下。

比如次要人物都留了一些人物关系的发挥空间；比如第二卷其实是跟着第一卷的内容对照着在走的；比如一些小题目前后看是对照但在单章映照哪个人物都可以全看读者喜欢谁。

没有野心往一百万字以上堆就现有的框架拉着各种人物线顺着走就是了。

现在感觉自己特像个插花师每天在花园里溜一圈薅几把新鲜的花花草草插瓶出来给大家以供赏玩。

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