“怎么看出是齐白石画的?”黄强问道。
楚健告诉他:“看画法这幅画是先画竹叶再画竹竿的这也是齐白石独特的画法。
一般人画竹子都是先画竹竿再画竹叶的。
” 齐白石画竹的一大创举是先画竹叶再画竹竿这与传统画竹“先画竿次画枝由枝再生叶”的技法截然不同。
他认为竹叶是表现竹子神韵的关键只有先把竹叶画得生动有气势才能赋予竹子无穷的趣味。
“另外齐白石画竹叶常采用‘个’字和‘介’字形这些形态不仅富有变化而且能够很好地表现竹叶的动态和生命力。
他的竹叶笔断意连既注意叶子的外形又照顾到竹枝的安排使画面整体和谐统一。
”楚健补充道。
在楚健分析的时候就连沈世杰和马汉飞都认真听起来大有学生上课的感觉。
再者还要观察画作的构图是否合理布局是否自然。
齐白石的作品往往构图巧妙布局严谨能够很好地表现出竹子的神韵和意境。
最后印章和题款也是鉴定齐白石画作真伪的重要依据。
行内人便知道齐白石常用闲章内容多变有趣且数量众多包括姓名章、斋馆名等类别。
同时他的题款书法也独具特色可以与画作风格相呼应。
那人说话了。
“这幅画之前有人给过我160万的。
” 他这话没有骗人却是有人给过160万他。
只不过那时候他不是很缺钱所以没有理会。
而现在他急需用钱明白想要以160万卖出已经不太现实了。
“实话实说这幅画确实值160万但我现在只能给你120万。
”马汉飞说道。
他见楚哥没什么兴趣和沈世杰交流了一下眼神就打算接下这幅齐白石的画。
齐白石的竹子因为比较少所以他认为以后是有升值空间的。
物以稀为贵嘛!这一行基本上遵守这个准则不会有错的。
那人犹豫:“能多给点吗?” 一下子砍去40万饶是他也有点受不了。
“那就再加10万不行就算了。
”马汉飞明摆就是趁火打劫但他也不是特别过分起码只是砍掉30万。
那人这回也不再啰嗦点头:“那行吧!” 他自己也明白如果拿去赌场质押赌场还不一定能给130万。
赌场从来不是心慈手软的地方能一口吃掉你就不会分成两口吃。
马汉飞心头大喜实际上这幅画的真实价值不止160万。
之前想要买这幅画的人也还是想捡漏压价了。
可惜这还不是齐白石的精品竹子。
齐白石最贵的一幅墨竹和一幅朱竹一共卖了1589万。
他的《朱砂红竹》在佳士得2010春拍上以1186万港币成交折合人民币为1041.3万元是画竹的作品中成交价最高的一幅。
画竹子还得是郑板桥和吴冠中。
郑板桥最贵的竹子《竹石兰蕙图》拍出四千六百多万港元而吴冠中的油画竹子《竹海》拍出四千三百多万人民币的天价。
他们的竹子是目前最贵的。
很快赌场的公证人来了。
他们很乐意。
毕竟这钱最后还是在他们赌场消费做个公证人怎么了?再说楚健他们本就是赌场的贵客。
举手之劳何乐而不为? 楚健他们看第二张照片里面是一尊唐三彩。
然而楚健一看便知道是假的。
“这唐三彩不怎么开门呀!最好还是再沉淀、沉淀。
”沈世杰说道。
在古玩行当一件古董被评价为“开门”意味着它的真实性、年代、工艺等方面都得到了认可无需过多争辩一眼便能看出其真品身份。
与之相对的“不开门”则是对假货或存疑之物的委婉说法。
在这个圈子里直接说出“真”或“假”往往被视为不吉利的或者会让卖家心里不舒服因此“开门”与“不开门”便成了替代的行话。
“假的吗?不会吧?十几年前我花了二十万买的。
”那人不太相信。
楚健笑道:“你留着呗!反正还有别的应该也够你花的。
” 总之他们是不会要的。
这种一眼假的东西。
再说了哪怕是十几年前这种品相的唐三彩二十万也买不到。
你自己就不会动脑子好好想想的吗? 要知道1989年一件唐三彩黑马以495.5万英镑的价格在英国伦敦售出创下了当时中国瓷器拍卖的世界纪录。
1989年可不是十多年前而是三十年前了。
那时候唐三彩的黑马已经拍出接近五百万英镑的天价折算人民币四千多万呀! 你二十万就买下来不觉得有问题的吗? 不可否认有人可能会幸运地捡漏。
但你一个菜鸟可能性大吗? 那人一听也不纠结了。
既然自己觉得人家说得不对不卖就是了人家也没占到便宜不是吗? 第三张照片是一个花瓶清代的珐琅彩瓶子很大有差不多三十厘米高。
这要是真的蛮值钱的。
楚健划到下一张照片也是这瓷瓶的是瓷瓶的瓶底上面有“达清乾隆年制”的款识。
后面三张照片依旧是珐琅彩瓷瓶的。
只见那人很紧张时不时看楚健。
沈世杰他们也在看对这瓷瓶兴趣很大。
不过这种重器他们都不敢随便赌。
马汉飞就不说了沈世杰对瓷器本来就不擅长。
现在就只看楚健的了。
“楚哥你怎么看?”马汉飞问道。
其实乍一看的话他感觉还是很开门的。
但越看越觉得哪儿不对劲不敢轻举妄动。
楚健笑了笑:“还能怎么看?这种级别的瓷器我看不准必须慎之又慎你们都懂的。
” 这话落在那人耳中就成了“不要”的意思;而在了解楚健的沈世杰耳中则是“这件瓷器很开门”的意思。
两者可谓是截然不同。
那人有点急了。
楚健见他急笑问道:“有人跟你说过这瓷瓶的口沿不对吧?” 此话一出那人脸色微变。
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