“帮我找找看有没有宋代的古字画。
古字画都在那边跟我来。
”高起航没忘记自己当前的任务。
大家跟着来到另一边古字画有几十幅那么多其中比较重要的被用玻璃柜装着整幅作品展开不太重要的则是卷着整齐摆放在一起。
“以前有人告诉我这幅字就是宋代的。
”高起航指着其中一幅书法作品说道。
沈世杰靠近一看只见那是一幅巨作——《出师表》。
众所周知《出师表》是三国时期蜀汉丞相诸葛亮在决定北上伐魏、克复中原之前给后主刘禅上书的表文。
整篇表文以议论为主兼用记叙和抒情。
全文以恳切委婉的言辞劝勉后主要广开言路、严明赏罚、亲贤远佞以此兴复汉室还于旧都;同时也表达自己以身许国忠贞不二的思想。
“不对吧!《出师表》不应该是三国时期的吗?”李维质疑道。
沈世杰哭笑不得说道:“《出师表》是三国时期创作的但你不准后世的人写它呀?一幅书法作品的实际书写年代和它创作年代是没有太大关联的。
” 李维反应过来一拍脑袋讪讪笑道:“也对我想差了。
” “从这幅字的落款来看宋代蔡京的。
这样看不是很清楚高老哥能将它取下来吗?”沈世杰问道。
“没问题!”高起航点头。
李维悄悄问楚健:“楚哥落款是什么?” 楚健指了指作品上的一角:“看边上的那部分就是落款。
一般落款是书法作品中除正文内容以外的书写内容包括正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。
” 另外落款有单款的也有双款的。
单款又有长款、短款、穷款之分。
长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由文字应情真意长使人玩味无穷。
它不仅起能起到调整作品重心的作用也从中体现出作者的人品和修养。
就比如眼前这幅《出师表》它就是单款中的长款。
短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。
如果余纸不多留白太少亦可只落作者的名号谓之“穷款”。
而双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方前者为上款后者为下款。
上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。
“对了我没记错的话蔡京好像不是什么好人呀!”李维又说道。
印象中蔡京好像是大奸臣来的。
奸臣的书迹也有人收藏的吗?也会有价值? “是北宋末年的权相、书法家等你可以质疑他的为人但你不能质疑他的才华。
”楚健笑道。
蔡京在宋徽宗时期交结童贯以书画达于禁中讨宋徽宗欢心得以重用先后多次任相并罢相。
他主政期间在宋徽宗支持下借继承宋神宗新法之名在都省设讲议司推行的市易法、方田均税法不断改变盐业、茶叶的专卖制度改革币制、完善市舶制等增加政府财政收入。
看得出他为了增加财政收入也是很努力了。
而国家治理方面蔡京将社会救济规模化、制度化设居养院、安济坊、漏泽园属得民心之举。
在教育上崇宁年间蔡京主持“崇宁兴学”要求全国普遍设立地方学校建立县学、州学、太学三级相联系的学制系统;恢复设立医学创立算学、书学、画学等专科学校等。
干了这么多事你不能完全否认他的努力一味贬低他。
当然了失败的方面也很致命。
在政治上蔡京持续大规模打击以元佑党人为主的不同政见者最终致使朝廷几无可用之人。
蔡京虽然促进了宋代教育事业的发展暂缓了北宋政府的财政危机满足了最高统治者的奢侈之求但蔡京只顾眼前不顾长远的经济改革过早地消耗了民力也激化了社会矛盾。
因此北宋末年金兵围攻开封世人追究其祸国之罪蔡京也被称“六贼之首”。
虽然这货贬死在道路上天下人仍以没处死他为恨。
但说回来北宋灭亡也不能把黑锅都扣人头上。
当时的皇帝难道就没有责任吗?宋徽宗自己的责任也很大好不好? 宋徽宗很清楚蔡京的为人奸诈故屡罢屡起并选与蔡京不合的人为执政来牵制他。
蔡京每当要被免职时就去向皇帝哀求跪地磕头毫无廉耻。
然后宋徽宗又“原谅”他一次又一次这样玩。
最后把自己国家玩没了。
好玩吧? “艺术的价值跟创作它的作者人品是没有太大关系的。
你看西方的那些油画好多画家还是精神病之类呢!各种丑闻一大堆但并不影响他们的作品值钱。
”楚健补充道。
蔡京也是他在书法上的成就非常牛逼。
北宋有“苏黄米蔡”四大书法家“苏、黄、米”分别指苏轼、黄庭坚、米芾至于“蔡”有一部分人说是蔡京。
他的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。
因而在当时已享有盛誉朝野上庶学其书者甚多。
李维感觉有点怪怪的一个大奸臣写《出师表》? 怎么看都不对劲吧? 就好像连环杀人的杀人犯扶老奶奶过马路一样。
“所以这是蔡京的真迹吗?” 沈世杰皱眉:“不对劲。
” “怎么不对劲?” “就说这落款也不对呀!不符合书法作品的定律。
”沈世杰说道。
“落款还有定律的?” 楚健告诉李维、高起航他们落款的字体一般是隶不用篆楷不用隶行草不用楷书。
通常是“文古款今”“文正款活”。
比如正文是甲骨文、金文、大小篆落款就用篆书、章草、楷、行书;正文若是隶书、楷书、魏碑落款可用楷书或行书;草书落款除用于自身为草书外因较难识别一般不用于落款。
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